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Na receção do piso 1 encontra-se um conjunto de assentos baixos e mesas de apoio, através dos quais Daciano explorava as afinidades formais entre a arquitetura e o mobiliário que a pontua. O edifício distingue-se pela geometria rigorosa, pelo predomínio do ângulo reto, pela expressão dos volumes opacos e pela escala inusitada dos espaços coletivos.

 

Os móveis apresentam-se como grandes objetos autónomos e pesados, que assentam no pavimento através de fortes apoios paralelepipédicos. Em contraste, as arestas visíveis dos assentos são reduzidas ao mínimo e os tampos das mesas parecem quase não ter espessura nem peso. A designação escolhida para estas peças, “Boroa”, evoca as formas onduladas do pão de milho e remete para o imaginário popular, enquanto a construção em chapa metálica revela o seu caráter industrial.

 

Estas peças, em destaque em várias zonas do CCB, foram reintroduzidas em 2005 na Casa da Música e, em 2022, reeditadas pelo Atelier Daciano da Costa sob a direção de Inês Cottinelli para a Estação Sul e Sueste, junto ao Terreiro do Paço. Em 2015, os desenhos técnicos, esboços e o protótipo original de 1993 integraram a coleção permanente do Centre Georges Pompidou, em Paris.

No Foyer Luís de Freitas Branco encontram-se um sofá de três lugares, poltronas e mesas concebidos por Daciano da Costa para o edifício-sede da Fundação Calouste Gulbenkian, entre 1966 e 1969. Estas peças integram um conjunto desenvolvido para áreas de espera e circulação, caracterizado por volumes simples, estrutura robusta e proporções regulares.

 

O mobiliário evidencia a abordagem funcional e racional adotada por Daciano na definição do equipamento dos espaços públicos, onde a clareza formal e a contenção decorativa são determinantes. A utilização destes elementos no foyer contribui para a continuidade tipológica e material observada noutros pontos do CCB, mantendo a presença de conjuntos que se tornaram recorrentes na obra do autor.

Na Sala de Leitura pode ver-se hoje uma combinação de poltronas e mesas desenhadas por Daciano para o edifício-sede da Fundação Calouste Gulbenkian, de 1966 a 1969, juntamente com mesas da linha “Boroa”. Encontra-se também uma peça de mobiliário fixo, um balcão que integra um programa concebido para acolher funções de receção, informação, bilheteira e bengaleiro, tal como se observa noutros espaços, como no Bengaleiro do Pequeno Auditório.

Hoje em dia já não é possível observar as áreas de restauração tal como Daciano da Costa as concebeu, mas as peças móveis permanecem presentes. A Sala do Wi-Fi reúne peças selecionadas de conjuntos originalmente projetados para outras obras. Algumas tiveram origem no projeto do Hotel Madeira Palácio, no Funchal, de 1970 a 1971, como as mesas de formas ortogonais, e as cadeiras Alvor-Grill, utilizadas no restaurante e inicialmente concebidas para o Grill do Hotel Alvor Praia, no Alvor, de 1966 a 1968.

No Foyer Sophia de Mello Breyner Andresen, assim como no Bengaleiro do Grande Auditório, encontram-se cadeiras e mesas Quadratura, originalmente desenhadas para o Laboratório Nacional de Engenharia Civil e, mais tarde, comercializadas pela Metalúrgica da Longra, com linhas mais finas e ligeiras alterações em relação ao modelo original de 1971. Estas peças delimitam um volume de espaço virtual e estabelecem um jogo formal onde se reconhece a relação entre círculos e quadrados. Tornaram-se um dos conjuntos mais icónicos de Daciano da Costa e, em 2022, a cadeira passou a integrar a coleção do Vitra Design Museum.

A linha de poltronas e sofás, de volumes rotundos e opulentos, recebeu o nome La Stupenda, numa homenagem a uma diva da ópera. Daciano reuniu aqui as consolas que desenhara originalmente para a sala de jantar da administração da TAP, no Aeroporto de Lisboa, em 1971, juntamente com mesas Boroa com tampo em raiz de nogueira.

Os gabinetes de trabalho foram equipados com mobiliário da linha Metropolis, desenhada por Daciano da Costa e produzida pela Metalúrgica da Longra a partir de 1988.

 

Cada modelo resulta da relação entre figuras geométricas e volumes elementares como retângulos, triângulos, círculos, cubos, prismas e cilindros, semelhantes a peças de um jogo que remete para as vanguardas artísticas do início do século XX, incluindo o construtivismo russo, o neoplasticismo holandês e o futurismo italiano.

 

As estruturas são construídas com materiais, técnicas e linguagens formais, características da produção industrial em série, com painéis em chapa de aço pintados em cinzento metalizado. Em contraste, os tampos de trabalho são folheados a raiz de nogueira, resultado de um processo manual, minucioso e demorado. O rebordo é contornado por um encabeço de dois níveis em madeira maciça, reforçando a espessura do tampo. A dignidade da tradição artesanal e das artes decorativas, bem como a nobreza dos materiais naturais e raros, acentuam a dimensão sensorial da experiência.

 

Sobre esta base escura, sólida e imponente, os blocos de gavetas surgem como simples caixas metálicas pintadas num vermelho intenso, num gesto de provocação. Daciano pensava nos utilizadores desses gabinetes e propunha-lhes uma família de companheiros improváveis, onde cada móvel poderia assumir o papel de uma personagem coloquial e estimulante dos ambientes de trabalho, suavizando um quotidiano marcado pelo isolamento e pela solidão. Esta proposta respondia à contradição entre a pragmática de um design industrial funcionalista e a poética de um design crítico pós-funcionalista.

Para o foyer do Grande Auditório, Daciano selecionou as poltronas, sofás e banquetas que desenhara para o edifício-sede da Fundação Calouste Gulbenkian, de 1966 a 1969, reinterpretados em madeira de nogueira e pele preta.

 

No interior do Grande Auditório podem observar-se as cadeiras de plateia, desenhadas especificamente para o espaço. Estas formam grandes conjuntos solidários, semelhantes a muretes contínuos de clara definição arquitetónica, recusando a habitual repetição de um módulo individual. Mais tarde, estas cadeiras foram também integradas no Auditório do MUDE, no número 24 da Rua Augusta.

 

As cadeiras dos camarotes e das galerias de público reinterpretam a clássica cadeira de teatro, sendo construídas em madeira de carvalho e revestidas com o mesmo veludo dourado utilizado nas cadeiras de plateia.

 

Ao contrário do previsto nas fases iniciais do projeto, o Grande Auditório viria a ser mais do que um espaço para congressos. Acompanhando o alargamento das suas funções, que passaram a incluir música, teatro, ópera e cinema, o Atelier Daciano da Costa participou ativamente, com o apoio de diversos consultores técnicos especializados, no desenvolvimento do palco e das áreas técnicas dos dois auditórios, incluindo a concha acústica e um extenso conjunto de camarins individuais, duplos e coletivos.

Para aplicação em todo o CCB, foi proposto um programa de balcões destinados a acolher funções de receção, informação, bilheteira ou bengaleiro. Construídos em madeira de carvalho, com remates em latão, constituem composições simétricas de volumes opacos, bem ancorados ao solo, que procuram integrar-se na sua envolvente imediata.

No Bengaleiro do Grande Auditório encontram-se igualmente mesas e cadeiras da linha Quadratura, originalmente concebidas para o Laboratório Nacional de Engenharia Civil e posteriormente comercializadas pela Metalúrgica da Longra. A presença destas peças introduz no espaço o conjunto formal característico da linha, marcado pela articulação entre figuras geométricas simples e pela relação entre os planos circulares e quadrangulares que definem a série.

À semelhança de outros espaços, aqui encontramos exemplares dos sofás, poltronas e mesas desenhados por Daciano para o edifício-sede da Fundação Calouste Gulbenkian, de 1966 a 1969. Estas peças versáteis surgem um pouco por todo o edifício do CCB.

 

Imagem: Sofá e Poltrona Fundação – Daciano da Costa (c) Luísa Ferreira