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SUMMARY:Brel
DESCRIPTION:A partir de temas (e imagens) de Jacques Brel (Bélgica\, 1929-1978) — cantor\, compositor\, e autor de várias músicas incontornáveis do século XX —\, a bailarina e coreógrafa Anne Teresa De Keersmaeker (Bélica\, 1960) — referência da Dança Contemporânea nos últimos 45 anos —\, juntou-se ao jovem bailarino e coreógrafo Solal Mariotte (França\, 2001) para construir um espetáculo-explosão resultante do encontro dos universos destas três pessoas de três gerações diferentes. \nNos seus concertos\, Brel vibrava\, ia ao encontro do público\, interpelava-o de forma pessoal: foi único na forma como se entregava em palco. Os temas que abordou nas suas músicas — a amizade\, as relações humanas\, as mudanças sociopolíticas\, a violência… — são atemporais\, mas a forma como os cantou ressoa de forma diferente no mundo de hoje. O que nos resta deste legado? Como pôr em movimento\, como coreografar\, estas inquietações de há três gerações\, de forma a que ainda nos interpelem hoje? Foi nesta complexidade\, e nas tensões inerentes à vida e ao repertório de Brel\, que Anne Teresa e Solal Mariotte se inspiraram. Esta criação consiste numa exploração das falhas e dos desfasamentos temporais que uma releitura do famoso repertório de Brel revela à luz da nossa época. \nAnne Teresa De Keersmaeker fez parte da Nova Dança Belga\, um movimento artístico multidisciplinar e de grande vitalidade. Em 1983 criou a sua própria companhia — Rosas —\, que durante anos (1992-2007) teve residência no Teatro de Ópera de Bruxelas. Em 2002 a artista criou um solo coreográfico\, Once\, com música de Joan Baez. BREL dá continuidade a essa exploração da «coreografia de canções».
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SUMMARY:Quem tem medo de Virginia Woolf?\, de Edward Albee
DESCRIPTION:Dois casais numa sala de estar durante uma longa madrugada: Martha e George são os anfitriões e têm cerca de 50 anos; Honey e Nick\, bastante mais jovens\, são os convidados. À medida que o tempo avança e as bebidas se sucedem\, os quatro mergulham numa demoníaca espiral de «desilusões\, traições\, fantasias e desejo desenfreado». Quando a peça Quem tem medo de Virginia Woolf? estreou na Broadway\, em 1962\, aconteceram duas coisas: o espetáculo provocou uma controvérsia sem precedentes e o autor\, Edward Albee\, entrou diretamente para o panteão dos grandes dramaturgos norte-americanos do século XX. Representada múltiplas vezes e um pouco por toda a parte\, esta obra-prima chega agora ao palco do CCB\, numa encenação de Simão do Vale Africano. Um texto devastador\, mas também comovente. Uma comédia negra – bastante cómica e muito negra. Como observou Albee: «Às vezes é preciso derramar sangue.»
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SUMMARY:Millennium Festival ao Largo 2026
DESCRIPTION:De 3 a 25 de julho\, o Millennium Festival ao Largo regressa para transformar as noites de Lisboa na grande festa de celebração da música clássica\, da ópera e da dança. Mantendo o seu espírito original de proximidade e de acesso inteiramente gratuito\, a edição 2026 do Festival terá lugar na praça do Centro Cultural de Belém\, junto à entrada do MAC/CCB. \nAo longo de mais de três semanas\, a Praça CCB recebe uma programação que celebra algumas das mais relevantes expressões das artes performativas\, transformando as noites de Lisboa num espaço de encontro entre o público e a criação artística. Nesta celebração coletiva\, o Festival volta a convidar todos os cidadãos a participar numa das mais emblemáticas iniciativas culturais da cidade. \nO recinto do Festival terá capacidade para 950 espectadores. Para sua comodidade\, recomenda-se a utilização de transportes públicos para o acesso ao Festival. \n  \n\n✨ Consulte a programação completa no website do Festival. \n  \nDe 3 a 25 de julho de 2026\, durante os dias do Millennium Festival ao Largo\, a Livraria e Cafetaria Almedina do MAC/CCB estará aberta até à hora de início de cada espetáculo. \n\n  \n📍 Como chegar ao CCB\n\n• Elétrico: 15E – transporte preferencial – Nos dias 3\, 4 e 5 de julho\, o último elétrico 15E parte das extremidades da linha (Algés e Praça da Figueira) à 01:00\, tem frequência de 20 em 20 minutos\, entre a meia-noite e a 01:00\, e uma capacidade para 350 pessoas. Sugerimos que estacione nos parques públicos de Alcântara e Algés\, e que apanhe o elétrico 15E até ao CCB.\n• Autocarros: 728\, 714\, 727\, 729 e 751.\n• Comboio: Linha de Cascais\, estação de Belém. \n 
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SUMMARY:Visitas Guiadas
DESCRIPTION:Como espaço multidisciplinar e atentando à importância que os museus desempenham na educação ao longo da vida\, na formação e aquisição de novos conhecimentos\, o Serviço de Educação e Mediação do MAC/CCB assume o propósito de promover a fruição\, reflexão e participação na discussão de temas da atualidade e da história da arquitetura e da arte moderna e contemporânea.
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SUMMARY:Terceiro Ciclo e Secundário
DESCRIPTION:Esta programação está estruturada em visitas-jogo\, visitas-jogo-oficina\, visitas-oficina\, visitas temáticas e está assente em metodologias ativas e práticas inclusivas. A mediação no espaço expositivo potencia a compreensão\, reflexão e a construção do conhecimento. As atividades e aprendizagens em contexto não formal têm como objetivo dar a conhecer diferentes olhares e interpretações das obras\, bem como fazer uma abordagem à história da arte dos séculos XX e XXI\, com passagem pelos principais movimentos artísticos (complementares às aprendizagens essenciais de diferentes disciplinas de educação formal)\, e ainda uma abordagem à Arquitetura. \n  \n 
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SUMMARY:Aprender a Brincar para a Brincar a Aprender
DESCRIPTION:Acreditamos que o museu também é um lugar para brincar\, descobrir e aprender de forma livre. A Sala Lúdica\, instalada no piso -1 do museu\, nasce deste desejo: o de oferecer outras formas de estar e de pensar o museu. Trata-se de um espaço onde o jogo\, a criação\, a experimentação e a curiosidade se encontram\, e onde se desenvolvem ateliers como «Aprender a brincar para a brincar aprender».\nCriando formas de mediação e relação com a arte e o espaço\, objetos inspirados nas obras das coleções do MAC/CCB originam jogos e propostas\, promovendo uma visita mais interativa e acessível. Uma «Folha de Sala Lúdica»\, com textos e sugestões de atividades adaptados às várias faixas etárias\, acompanha a experiência.\nDe participação livre\, a Sala conta com a presença de um membro da equipa de Educação e Mediação\, disponível para apoiar\, sugerir caminhos e acompanhar descobertas. Aberto a famílias — prova que a brincar também se aprende! \n  \n 
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SUMMARY:May I Help You? Posso Ajudar?
DESCRIPTION:A questão quotidiana «Posso ajudar?» foi usada pela artista Andrea Fraser numa performance que abordava as complexas relações institucionais no mundo da arte.\nA pergunta dirige também um questionamento ao próprio museu: que tipo de ajuda é realmente oferecida e que tipo de conexão ainda é possível esperar numa era de crescente fragmentação\, dissonância e impermanência?\nA exposição toma como ponto de partida cinco décadas de produção artística\, da década de 1970 em diante\, e inclui obras de 90 artistas\, por exemplo\, Ad Minoliti (no hall do museu)\, Alberto Carneiro\, Carla Filipe\, Doris Salcedo\, Helena Almeida\, Gabriel Abrantes\, Gilbert & George\, Jeff Koons\, Júlia Ventura\, Kara Walker e Richard Serra\, entre muitos outros. As obras pertencem às coleções em depósito no MAC/CCB (Berardo\, Coleção de Arte Contemporânea do Estado\, Holma/ Ellipse e Teixeira de Freitas)\, contando também com novas encomendas a artistas portugueses. \n  \nCuradoria Nuria Enguita e Marta Mestre\nAssessoria curatorial Raphael Fonseca (Denver Art Museum) \n  \n  \nA exposição «MAY I HELP YOU? POSSO AJUDAR?» Artes e artistas da década de 1970 em diante\, inspirada pela performance homónima de Andrea Fraser\, expõe a diversidade de representações\, presenças e narrativas no campo artístico\, questionando a ideia de uma direção única nas histórias da arte. Partindo de diálogos entre obras através das últimas cinco décadas\, esta exposição investiga o que os artistas são e fazem\, e os papéis sociais que imaginam para si. Desde as ruturas em relação à própria definição de arte\, nos anos ‘70\, até à acelerada digitalização do presente\, a exposição coloca em ênfase formatos\, funções e intensidades heteróclitas. – Nuria Enguita Curadora da exposição e diretora artística do MAC/CCB \n  \nArtistas: \nGabriel Abrantes\, Helena Almeida\, Giovanni Anselmo\, Robert Barry\, Taysir Batniji\, Lothar Baumgarten\, Bernd & Hilla Becher\, Sara Bichão\, Irma Blank\, Alighiero Boetti\, Christian Boltanski\, Olaf Breuning\, Daniel Buren\, Alberto Carneiro\, Gabriel Chaile\, Adriano Costa\, Jim Dine\, Jimmie Durham\, Carla Filipe\, Fischli & Weiss\, Dan Flavin\, Fernanda Fragateiro\, Andrea Fraser\, Gilbert & George\, Simryn Gill\, Fernanda Gomes\, Félix González-Torres\, Dan Graham\, Hans Haacke\, David Hammons\, Ana Hatherly\, Mona Hatoum\, Kiluanji Kia Henda\, Thomas Hirschhorn\, Jenny Holzer\, Rebecca Horn\, Sanja Iveković\, Ana Jotta\, Donald Judd\, Mike Kelley\, Yazan Khalili\, Jeff Koons\, Joseph Kosuth\, Jannis Kounellis\, Barbara Kruger\, Louise Lawler\, Sol LeWitt\, Glenn Ligon\, João Marçal\, Agnes Martin\, Cildo Meireles\, Mario Merz\, Ad Minoliti\, Matt Mullican\, Bruce Nauman\, Senga Nengudi\, Chris Ofili\, Gabriel Orozco\, Damián Ortega\, Pino Pascali\, Silvestre Pestana\, Raymond Pettibon\, Antonio Pichillá\, Sandra Poulson\, Robert Rauschenberg\, Doris Salcedo\, Alan Saret\, Julião Sarmento\, Allan Sekula\, Richard Serra\, Jim Shaw\, Susana Solano\, Haim Steinbach\, Frank Stella\, Wolfgang Tillmans\, Rosemarie Trockel\, João Pedro Vale + Nuno Alexandre Ferreira\, Júlia Ventura\, Vídeo nas Aldeias\, Kara Walker\, Franz West\, Yonamine\, Bruno Zhu. \n  \n  \nVisitas às exposições
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SUMMARY:Visitas às Exposições
DESCRIPTION:Como espaço multidisciplinar e atentando à importância que os museus desempenham na educação ao longo da vida\, na formação e aquisição de novos conhecimentos\, o Serviço de Educação e Mediação do MAC/CCB assume o propósito de promover a fruição\, reflexão e participação na discussão de temas da atualidade e da história da arquitetura e da arte moderna e contemporânea.\nPara proporcionar aos seus visitantes experiências que permitam a construção de novas aprendizagens e interesses\, inclui na sua programação uma vasta oferta de atividades para público adulto\, entre as quais visitas guiadas às exposições permanentes e temporárias que procuram contribuir para uma aproximação do público ao espólio que neste museu se conserva e apresenta; visitas temáticas que permitem diferentes leituras das obras\, artistas e exposições; visitas orientadas por críticos e historiadores de arte – o ciclo «As escolhas dos críticos»; cursos\, conversas e conferências.
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SUMMARY:Jason Moran
DESCRIPTION:Alteração de sala – Concerto de Jason Moran – 14 de julho \n  \nInformamos que o concerto de Jason Moran\, agendado para o próximo dia 14 de julho\, terá lugar no Pequeno Auditório\, em substituição do Grande Auditório\, inicialmente anunciado. \nEsta alteração resulta de um ajustamento das condições de produção e acolhimento do espetáculo\, permitindo assegurar um enquadramento mais adequado às características artísticas e à proximidade pretendida para este concerto. \nA data e o horário do espetáculo mantêm-se inalterados. \nOs detentores de bilhetes já adquiridos receberão\, pela mesma via\, os novos bilhetes correspondentes ao Pequeno Auditório. Caso algum espectador pretenda esclarecimentos adicionais\, poderá contactar a bilheteira do CCB através dos canais habituais e/ou a Incubadora d´Artes (Produtora do Espectáculo) através do endereço de email geral@incubadoradartes.com \nAgradecemos a compreensão de todos e esperamos recebê-los no Pequeno Auditório para uma experiência musical ainda mais próxima e envolvente. \n  \n\n  \nFigura ímpar do Jazz e da sua divulgação a nível mundial\, Jason Moran é pianista e compositor. Foi aluno da Manhattan School of Music\, onde estudou com Jaki Byard\, Andrew Hill e Muhal Richard Abrams. A relação de 18 anos de Moran com a Blue Note Records gerou 9 álbuns – todos aclamados pela crítica internacional. \nDesde o seu primeiro álbum\, Jason Moran produziu 14 trabalhos\, criou bandas sonoras para os filmes Selma e 13th\, de Ava DuVernay\, e para a versão teatral de Between the World and Me\, do autor Ta-Nehisi Coates. Recebeu\, ao longo de todo o seu percurso\, alguns dos mais prestigiados prémios na área da música\, jazz e produção musical\, sendo as suas obras objeto de nomeação e análise. \nAtualmente\, Moran é o Diretor Artístico de Jazz no Kennedy Center. Desde 2014\, impulsiona o futuro do jazz nessa instituição icónica\, além de contribuir com sua experiência enquanto membro do corpo docente do New England Conservatory. A sua dedicação estende-se ainda ao Jazz Ahead; a sua curadoria visionária da série Artist’s Studio\, no Park Avenue Armory\, continua a expandir os limites artísticos na cidade de Nova Iorque. Para além de todas as suas funções nas áreas da educação e curadoria\, Moran continua a cativar o público com os seus espetáculos ao vivo. \n* \n«Moran is demonstrating a continuum in Black music and Black history\, an ‘ongoing community narrative\,’ to borrow a phrase — and\, by extension\, American history.» THE ARTS FUSE \n  \n«In a word: splendid.» THE ARTS FUSE
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SUMMARY:Sinfonia n.º 9 «Do Novo Mundo» de Dvořák
DESCRIPTION:A Orquestra XXI é uma iniciativa cultural inovadora\, que reúne músicos portugueses residentes no estrangeiro. Dirigida desde a sua criação pelo maestro Dinis Sousa\, a Orquestra XXI é hoje reconhecida como uma das comunidades culturais mais inspiradoras de Portugal\, com apresentações que vêm sendo aclamadas pelo público nacional e pela crítica especializada. \nEm julho\, a Orquestra XXI regressa ao Centro Cultural de Belém para um concerto dedicado à Sinfonia n.º 9 de Antonín Dvořák. Escrita durante um período em que o compositor emigrara para Nova Iorque\, a célebre Sinfonia do «Do Novo Mundo» combina elementos da tradição musical afro-americana com uma escrita de inspiração clássica\, sendo considerada uma das peças mais populares do repertório sinfónico. Ainda neste programa\, a Orquestra XXI interpretará Cortejo\, de Andreia Pinto Correia\, compositora portuguesa radicada nos Estados Unidos da América\, e acompanhará Marie-Ange Nguci\, uma das jovens solistas mais destacadas da atualidade\, no Concerto para Piano de Edvard Grieg. \n  \nConversa pré-concerto por Dinis Sousa.
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SUMMARY:Ministério do Sensível
DESCRIPTION:Talvez tenhamos que começar a pensar em proteger\, organizar e a reivindicar o que faz de nós Humanos. Talvez possamos utilizar formas de organização da sociedade\, colocando-as ao serviço de outras dimensões humanas que não se definem por critérios funcionais\, operativos\, lucrativos ou reguladores. Talvez seja indispensável organizar um grupo\, uma claque\, um movimento\, uma comunidade em defesa do que parece dispensável. Do que\, ilusoriamente e equivocamente\, parece ocioso\, inútil ou impotente. Talvez necessitemos de um Ministério para o Sensível\, onde se reivindique a sensibilidade e o sensível como caminho para a Humanidade. \nPois criaremos todos juntos um – um espaço potencial para encontros\, governado por pessoas para pessoas\, dando lugar a identificações\, discussões\, iluminações e potenciais inspirações. Este projeto\, que se configura em diferentes programas\, pretende criar e empoderar uma comunidade de fruidores culturais\, que com a arte como cúmplice\, abraça a partilha do sensível como forma de construir espaços sociais e políticos. \nEste projeto irá começar com dois setores: o Departamento do Espectador e o Instituto do Invisível. Ambos os programas\, além dos encontros já calendarizados\, permitirão o acesso a um conjunto de espetáculos ao longo do ano. Se tens tanta curiosidade sobre eles quanto vontade de conheceres o espectador que vive dentro de ti\, um destes grupos está à tua espera. \n  \nCriação e coordenação Sara Franqueira\nProdução MãoSimMão\n \n  \n  \n 
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CATEGORIES:Projetos de Mediação
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SUMMARY:James Webb There’s No Place Called Home (Belém\, Lisbon)
DESCRIPTION:tuuui trrrrrrrrrrrrrrrrrrr\, de James Webb (1975\, Kimberley\, África do Sul)\, opera como dois capítulos da mesma história — There’s No Place Called Home (Belém\, Lisboa) (2025) e Learning from Birds (2025). A maioria das histórias tem\, pelo menos\, uma personagem principal\, um espaço e um tempo. A personagem principal desta história é o canto de um guarda-rios-da-floresta (Halcyon senegalensis)\, um pássaro nativo das regiões africanas a sul do Saara. O lugar de onde se ouve o canto do pássaro é uma magnólia nos jardins do MAC/CCB — Museu de Arte Contemporânea e Centro de Arquitetura\, em Belém\, Lisboa. O outro lugar da história é o espaço da Rádio-Galeria Antecâmara\, no Bairro das Colónias\, em Lisboa\, de onde se ouve o mesmo canto do pássaro. O tempo da história é agora\, 2025 e\, simultaneamente\, os tempos coloniais que permanecem nos espaços públicos até hoje. \nThere’s No Place Called Home (Belém\, Lisboa) (2025) é a mais recente iteração da série There’s No Place Called Home (2004–). Esta intervenção\, que começou há vinte anos e conta com aproximadamente sessenta versões únicas\, segue sempre a mesma metodologia: uma vez selecionada uma árvore\, é escolhido o canto de um pássaro estrangeiro — um pássaro que nunca poderia ser encontrado naquele local — para ser transmitido por altifalantes escondidos nessa árvore. As aves e as árvores têm uma relação simbiótica\, cada uma beneficiando da outra: algumas aves ajudam a dispersar sementes\, contribuindo para a reprodução e biodiversidade de árvores; as árvores\, por sua vez\, fornecem abrigo\, locais de nidificação e alimento para as aves (Faustino et al.\, 2024). As espécies de árvores que podem ser encontradas em todo o planeta estão profundamente enraizadas em legados coloniais. Ao colocar (ou deslocar) o canto de um pássaro estrangeiro numa árvore\, James Webb destaca estes legados coloniais. \nOs países europeus extraíram recursos dos seus ambientes naturais como forma de demonstrar o seu poder imperial\, tanto para lucro económico como por razões estéticas\, para mostrar plantas «exóticas» em ambientes onde nunca cresceriam. Ao mesmo tempo\, as plantas europeias foram introduzidas intencionalmente em regiões colonizadas\, principalmente para garantir produção de alimentos e sobrevivência\, mas também por «razões estéticas e nostálgicas» (Crosby\, 2004 em Lenzner et al.\, 2022:1724). Após o período colonial\, a reorganização do comércio global intensificou e acelerou a introdução de espécies exóticas em todo o mundo (Lenzner et al.\, 2022:1723). A extração e a deslocação de árvores perturbam estes ecossistemas naturais\, com efeitos para as populações de aves e de árvores e\, em última análise\, para os humanos. Quando uma árvore é colocada num local que lhe é estranho\, atrai outras espécies de aves\, que\, por sua vez\, respondem de forma diferente ao ambiente. Estas respostas\, como a diminuição de espécies polinizadoras em determinadas zonas\, têm efeitos múltiplos\, nomeadamente na biodiversidade\, crucial para a sobrevivência humana. \nO canto dos pássaros na versão lisboeta de There’s No Place Called Home pode ouvir-se em dois lugares carregados de legados coloniais. O bairro de Belém\, onde se localiza o MAC/CCB\, está repleto de monumentos que celebram os tempos colonial e imperial de Portugal: a Praça do Império; a Torre de Belém; o Mosteiro dos Jerónimos; o Padrão dos Descobrimentos; o Palácio de Belém; e o Monumento aos Combatentes do Ultramar. Por sua vez\, as práticas do colonialismo inseridas na paisagem são visíveis não só nas espécies de plantas que se podem encontrar nas áreas públicas destes monumentos\, mas também no Jardim Botânico Tropical (anteriormente denominado Jardim Colonial)\, com mais de 600 espécies não autóctones. No website\, a descrição dos Jardins descreve: «Com uma forte vocação de formação\, tendo em vista a exploração das antigas colónias\, sobretudo em Africa\, foi considerado base indispensável ao ensino» (2025). O uso do termo «exploração» é revelador nos contextos do colonialismo e do imperialismo. \nO segundo capítulo do projeto de James Webb\, na Rádio-Galeria Antecâmara\, situa-se no antigo Bairro das Colónias\, composto pelas ruas Angola\, Guiné\, Ilha do Príncipe\, Ilha de S. Tomé\, Macau\, Moçambique\, Timor e Zaire\, em homenagem às antigas colónias portuguesas. Ambos os espaços urbanos representam uma identidade nacional portuguesa idealizada após o fim do império colonial. Como lembra Ana Balona de Oliveira\, estes lugares fazem eco «da grande narrativa dos chamados descobrimentos que continua a negar as histórias e as memórias violentas da escravatura e do colonialismo. Esta narrativa negacionista […] permanece profundamente enraizada nos monumentos comemorativos\, muitos dos quais foram construídos sob a égide do regime ditatorial do Estado Novo (1926–1974)\, enquanto outros foram erguidos muito mais recentemente» (2022:229). \nAs vocalizações incongruentes do guarda-rios-da-floresta são transmitidas para a Rádio-Galeria Antecâmara. Os sons do pássaro confrontam\, na Galeria\, os sons gravados do ambiente natural onde esta espécie seria normalmente encontrada. De alguma forma\, nesta sala\, o pássaro estrangeiro é devolvido ao seu habitat. Webb não pretende que esta seja uma transição perfeita; está a chamar a atenção para a falha. Os pássaros são uma fonte de inspiração para os humanos\, possivelmente porque simbolizam\, acima de tudo\, a liberdade\, algo de que tanto os humanos como os não-humanos foram privados desde os tempos coloniais. Hoje\, a zona onde se situa a Rádio-Galeria Antecâmara é habitada por mais de 45% dos residentes internacionais de Lisboa. Este bairro tem sido historicamente retratado como um território de migrantes\, associado ao crime e à pobreza\, um retrato que segrega e marginaliza os seus habitantes. Como tal\, a zona incorpora muitos dos processos coloniais que continuam a marginalizar as comunidades da diáspora hoje\, com os atuais e crescentes processos de gentrificação. No interior da galeria\, o guarda-rios-da-floresta torna-se uma metáfora sonora para a noção de liberdade de Willem Flusser\, um conceito que iguala a situação de sem-abrigo do migrante\, daquele que não tem um lugar ao qual chamar de casa\, a liberdade (2023). Como diz o título da série de James Webb\, “There’s no place called home”. \nA acompanhar a instalação sonora\, Learning from Birds (2025)\, exposto numa das paredes da galeria\, consiste numa coleção de fotografias\, citações\, poemas\, canções\, desenhos e outras inspirações extraídas da forma como convivemos e aprendemos com os pássaros. Estes materiais\, colecionados e remisturados\, traduzem a curiosidade e a profunda abordagem de James Webb para procurar e recolher não só sons\, mas também imagens\, textos e\, principalmente\, questões de diferentes áreas e fontes disciplinares\, reminiscentes dos métodos de investigação dos cientistas sociais\, mas também da estranheza dos místicos. \nO vasto repertório de cantos de pássaros e dos seus lugares na série There’s No Place Called Home evoca complexas interligações entre espécies humanas e não humanas\, bem como entre diferentes tempos e lugares. Os nossos antepassados ​​observavam os pássaros para adivinhar as alterações climáticas\, entendiam os seus chamamentos como alarmes contra os predadores e — tal como nós — projetavam neles as suas fantasias de voo e liberdade. Em vez da visão de Rachel Carson de um mundo silencioso\, sem cantos de pássaros e sem diversidade de espécies (1962)\, as mensagens poéticas e políticas contidas em There’s No Place Called Home deixam-nos a pensar sobre a coexistência do passado e do presente\, bem como de humanos e não humanos\, e como essa coexistência nos pode ajudar a especular sobre futuros plurais. \n  \nTexto e curadoria de Luísa Santos\nProjeto em colaboração com a Galeria Antecâmara
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SUMMARY:Visitas Guiadas ao Edifício Centro Cultural de Belém
DESCRIPTION:O Centro Cultural de Belém foi idealizado para ser uma pequena cidade dentro de uma grande cidade\, Lisboa. Onde este edifício se insere e qual a sua relação com o ambiente envolvente\, quem o imaginou\, como foi construído e para quê\, os seus materiais\, a sua arquitetura e até quais são algumas das plantas dos seus jardins\, são alguns dos factos que podemos descobrir nestas visitas orientadas. Pensadas para escolas (público geral e universitário) ou para grupos organizados\, dão a conhecer a história deste edifício através de um percurso que o atravessa\, passando pelos seus três módulos: módulo 1 (Centro de Congressos e Reuniões)\, módulo 2 (Centro de Espetáculos) e módulo 3 (MAC/CCB).
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SUMMARY:Programa Lúdico
DESCRIPTION:O Serviço de Educação e Mediação do MAC/CCB desenvolveu um programa lúdico que promove\, por um lado\, a brincadeira livre e\, por outro\, uma relação mais aberta\, criativa e sensível com o espaço do museu. Este programa\, com dois projetos\, integra uma abordagem expandida do conceito de «brincar»\, que se estende tanto ao espaço expositivo como ao exterior do museu. \nNo interior do museu\, com o projeto «Aprender a brincar para a brincar aprender»\, foi criada uma Sala Lúdica constituída por diferentes objetos mediadores inspirados nas obras das coleções do MAC/CCB. Estes objetos originam jogos e propostas adaptadas a várias faixas etárias\, promovendo uma visita mais interativa e acessível. Para acompanhar a experiência\, foi também desenvolvida uma Folha de Sala Lúdica\, com textos e sugestões de atividades adaptados aos mais novos\, que convidam a um percurso lúdico pelo museu. \nA Sala inclui ainda propostas com desafios que dialogam com os conceitos ou obras das exposições temporárias. Os conteúdos da sala são atualizados regularmente\, garantindo uma experiência renovada para quem nos visita. \nBrincar e aprender são princípios fundamentais do Serviço de Educação e Mediação do MAC/CCB\, que procura\, através deste programa\, criar novas formas de mediação e de relação com a arte e com o espaço.
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SUMMARY:Programa Vincular - Serviço de Educação e Mediação
DESCRIPTION:O Serviço de Educação e Mediação do MAC/CCB abre as portas às escolas\, da primeira infância ao ensino secundário\, com um programa educativo que cruza arte\, educação e criatividade. A partir das coleções permanentes\, das exposições temporárias e da arquitetura\, propomos visitas e oficinas que são espaços de encontro e experimentação com as obras\, com os outros e connosco mesmos. \nCada atividade é um convite à atenção\, à escuta e ao pensamento crítico\, permitindo descobrir novas formas de ver e compreender o mundo contemporâneo. Assim\, a experiência direta com a arte produz aprendizagens vivas\, uma curiosidade renovada e descobertas partilhadas. \n  \nCristina Gameiro\nCoordenadora do Serviço de Educação e Mediação do MAC/CCB
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SUMMARY:Visitas Orientadas e Temáticas / Oficinas
DESCRIPTION:Os museus têm um papel fundamental nas aprendizagens ao longo da vida e é esse um dos desígnios e a missão do Serviço de Educação e Mediação do MAC/CCB.\nCom esse objetivo criámos uma programação regular\, tendo em consideração a heterogeneidade\, a diversidade e os interesses dos seus públicos\, procurando transmitir novos conhecimentos e/ou aprofundá-los\, através de um programa de visitas orientadas\, visitas temáticas\, visitas ao edifício e workshops.\nA programação encontra-se ancorada nas exposições permanentes e temporárias\, constituídas pela Coleção Berardo\, CACE\, Coleção Holma/Ellipse e Coleção Teixeira de Freitas\, em torno das exposições temporárias e da temática da arquitetura.\nAlém desta programação regular criámos um programa paralelo constituído por conferências\, cursos\, oficinas e conversas\, pois consideramos que o Museu\, para lá de um espaço aberto às aprendizagens\, é também um espaço de lazer\, de encontros e de socialização. \nCristina Gameiro\nCoordenadora do Serviço de Educação e Mediação \n  \n 
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SUMMARY:Uma deriva atlântica
DESCRIPTION:Uma deriva atlântica faz e desfaz caminhos pelas artes do século XX\, enquadradas mais especificamente no arco temporal de 1909 a 1977\, procurando desarrumar ideias feitas e cânones estabelecidos através da convocação de referências e formas artísticas habitualmente dissociadas. Segue uma cronologia inconstante\, com desvios e saltos temporais\, mostrando ligações e confrontos entre as margens europeia e americana para indicar possíveis relações e derivas por vezes esquecidas ou ausentes da história da arte. \nO Atlântico\, sobretudo a partir de meados do século XX\, torna-se um espaço fundamental de trânsitos e exílios\, suscitando novas afinidades geopolíticas que moldam as subjetividades modernas com repercussões até ao presente. Enquanto remontagem da coleção permanente\, Uma deriva atlântica apresenta uma seleção de artistas portugueses e internacionais\, entre pintura\, escultura\, desenho\, instalação e artes gráficas\, que desenham a arte na história do mundo e mostram a modernidade enquanto eclosão múltipla de importantes transformações sociais\, artísticas e tecnológicas. \nDe Pablo Picasso a Amadeo de Souza-Cardoso\, de Lourdes de Castro a Marcel Duchamp\, de Andy Warhol a Wifredo Lam\, de Maria Helena Vieira da Silva a Joaquín Torres-García\, de Jackson Pollock a Malangatana\, e de Lucio Fontana a Ana Hatherly\, num total de cerca de 160 artistas\, a exposição apresenta uma série de capítulos que revelam as complexidades do desenvolvimento histórico e artístico no século XX. Marcado por duas Guerras Mundiais na Europa e pelas suas consequências até aos processos de revoluções e descolonização da década de setenta\, este arco temporal mostra-se também permeável à transformação\, podendo ser repensado em novos percursos. \nEnquanto exposição permanente em permanente transformação\, Uma deriva atlântica apresenta de forma inédita as coleções em comodato no MAC/CCB — principalmente a Coleção Berardo\, mas também a Coleção Holma/Ellipse\, a Coleção Teixeira de Freitas e a Coleção de Arte Contemporânea do Estado —\, integrando também empréstimos de coleções em Portugal que permitem também redesenhar o lugar da arte portuguesa nas artes do século XX. \nOs textos da exposição são redigidos por diferentes autores e autoras de disciplinas e contextos geográficos distintos. No caso do português do Brasil\, mantém-se a grafia original. Respeitaram-se também as grafias pré- e pós-AO90. \n  \nCuradoria de Nuria Enguita (diretora artística MAC/CCB) e Marta Mestre (curadora MAC/CCB)\nAssessoria científica de Mariana Pinto dos Santos \n  \n  \n\n  \nVisitas às exposições
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SUMMARY:Terra Crua
DESCRIPTION:Num momento de pressão sobre os limites do planeta\, olhamos para a terra crua não como retorno nostálgico\, mas como recurso natural\, local e disponível. Construir com terra é compreender o território e reativar um arquivo de conhecimento que liga recursos locais e cultura construtiva. A exposição percorre da matéria à ação: da complexidade física e mineral do solo ao saber acumulado\, até práticas que reclamam a terra como material de construção viável\, ético e poético. Partindo do solo — o chão sob os nossos pés — convida a redescobrir a terra crua como matéria\, arquivo e agente da arquitetura contemporânea em Portugal. Reúne conteúdos científicos e históricos\, protótipos e casos de estudo\, bem como experiências colaborativas que analisam e reutilizam terras escavadas de obras em Lisboa\, revelando o seu desempenho e potencial como recurso circular e abrindo possibilidades para a sua participação na construção da cidade. \n  \nCuradoria Madalena Vidigal \n  \nPrograma públicos \n \n◾ Conversas à volta da terra: Terra em projeção\nSábado\, 26 setembro às 15:00  \nCentro de Arquitetura \nQual o futuro da construção em terra? Esta conversa explora como a formação das novas gerações\, a evolução tecnológica e a legislação e normalização se articulam na transformação do setor. Academia e indústria discutem de que forma currículos\, novos meios produtivos e normas técnicas moldam a prática profissional e o desenvolvimento industrial\, identificando oportunidades e responsabilidades comuns para preparar profissionais capazes de impulsionar a construção em terra de forma crítica\, criativa\, ética e responsável. \nPainel a anunciar | Entrada gratuita\, mediante inscrição prévia \n  \n◾ Projeção de filme Toucher Terre (68´\, 2024)\nSábado\, 26 setembro às 17:00 no Auditório MAC/CCB\nEntrada gratuita\, sujeita à lotação do espaço \n  \nVisitas às exposições \n◾ domingo\, 19 julho e 4 outubro\, às 11:00\nParticipação gratuita mediante inscrição prévia através de formulário ou pelo e-mail servico.educativo.museu@ccb.pt
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SUMMARY:Frida Orupabo
DESCRIPTION:Na sua primeira exposição individual em Portugal\, Frida Orupabo revisita o vasto arquivo de imagens que tem vindo a reunir na sua conta de Instagram\, material composto por tensões entre intimidade e violência\, e instaura um espaço crítico e emocional. A exposição inspira-se no fluxo digital e enfatiza o «abismo» das imagens — a sua estranheza\, a sua reverberação dispersa. \nEm diálogo com a arquitetura do MAC/CCB\, a exposição desenha um percurso linear de oito momentos\, ecoando o deslizamento contínuo entre ecrãs que caracteriza a nossa experiência digital. O título evoca a nuvem digital onde armazenamos imagens e dados\, e também a névoa de informação\, memória e esquecimento que aquela produz. \nCuradoria Marta Mestre \n  \nPrograma Públicos \nOficina Cartonera de Livros Artesanais\n18 julho às 14:00\nOficina de produção artesanal de livros\, orientada por EVA Cartonera\, com recurso a materiais reciclados cujo conteúdo se relaciona com a obra de Frida Orupabo.\nParticipação gratuita mediante inscrição prévia para o e-mail servico.educativo.museu@ccb.pt. \n14:00 – 14:20\nAcolhimento dos participantes e mini-visita e/ou apresentação da obra de Frida Orupabo patente na exposição “Cloud of Confusion” por pessoa da equipa do CCB.\nApresentação e contextualização da oficina no movimento Cartonero. \n14:20-14:30\nExplicação geral da atividade. \n14:30-14:40\nLeitura dos textos selecionados. \n14:40-17:00\nCriação do miolo do livro.\nIlustração das capas\nRecorte e montagem da estrutura de harmónio do corpo do livro \n17:00-18:00\nApresentação e leitura partilhada das histórias criadas em oficina (5 minutos para cada participante).\nDuração: 4 horas / Máximo 10 pessoas (adultos) \n  \nVisitas às exposições \n◾ Domingo\, 12 e 19 julho\, às 11:00\nParticipação gratuita mediante inscrição prévia através de formulário ou pelo e-mail servico.educativo.museu@ccb.pt.
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SUMMARY:Olhos Múltiplos
DESCRIPTION:Numa era em que os ecrãs moldam a nossa perceção da realidade e os algoritmos ditam as nossas preferências\, os trabalhos destas artistas — fundindo o sensível\, o simbólico\, o ancestral e o espiritual com o popular\, o carnavalesco\, o mágico e o abjeto — propõem uma alternativa: a narração como prática íntima\, porosa e polifónica. Olhos Múltiplos aproxima três artistas de diferentes gerações que entendem a prática narrativa como um espaço colaborativo e político; e convida o público a encarar a alteridade não como ameaça\, mas como espaço de aprendizagem\, reflexão e cocriação de conhecimento. Desafiando narrativas singulares e binárias\, reclamando a narrativa aos sistemas de controlo e demonstrando como a arte pode abrir espaços de diálogo\, empatia e reconhecimento de diferentes formas de saber e de imaginar o presente. \nCuradoria Nuria Enguita\, Rafael Barber Cortell \n  \nVisitas às exposições \n◾ domingo\, 5 julho\, às 11:00\nParticipação gratuita mediante inscrição prévia através de formulário ou pelo e-mail servico.educativo.museu@ccb.pt. \n  \n 
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SUMMARY:José Pedro Croft
DESCRIPTION:Gravuras\, desenhos e relevos dialogam em torno de um conjunto de esculturas que ocupa o eixo longitudinal do espaço expositivo. São os reflexos\, enclaves e desvios de José Pedro Croft\, um dos mais reconhecidos artistas portugueses\, no piso 0 do MAC/CCB. A seleção de obras para esta exposição individual revela a investigação contínua do artista sobre temas como corpo\, escala\, espaço e arquitetura\, e explora os limites entre plano e tridimensionalidade. A exposição desenvolve-se em dois eixos interligados: por um lado\, a articulação entre o fazer gráfico\, a tradição construtiva e os elementos arquitetónicos; por outro\, o rigor plástico que sugere uma experiência capaz de resistir à aceleração do nosso tempo. \n  \nCuradoria Luiz Camillo Osorio \n  \nVisitas às exposições \n 
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SUMMARY:Segundo Ciclo
DESCRIPTION:Esta programação está estruturada em visitas-jogo e visitas-jogo-oficina\, e assente em metodologias ativas e práticas que facilitem e suscitem a curiosidade das crianças pela Arte Moderna\, Contemporânea e Arquitetura. \n 
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SUMMARY:Atividades para Famílias
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SUMMARY:Programa: Missão Democracia
DESCRIPTION:Uma missão é uma tarefa especial que se confia a pessoas também elas especiais. \nPara fortalecer ainda mais a democracia e a liberdade\, o Centro Cultural de Belém/Fábrica das Artes transforma os 12 livros e temas da coleção Missão: Democracia\, das Edições Assembleia da República\, numa programação em artes performativas com novos desafios de participação lançados a cidadãos e cidadãs por vários artistas. \n  \n \nProjeto criado no âmbito da parceria entre o Centro Cultural de Belém/Fábrica das Artes e a Assembleia da República.
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CATEGORIES:Atividades,Espetáculos,Fábrica das Artes
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SUMMARY:Oficinas de Férias de Verão
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SUMMARY:Temporada 2026-2027
DESCRIPTION:Os bilhetes para a Temporada 2026-2027 já estão disponíveis. \nPropostas nacionais e internacionais nas áreas da música\, dança\, teatro\, conferências e programação para jovens e famílias. \nConsulte a programação AQUI\, ou descarregue o PDF. \n  \n  \nImagem: MIRAGE ©Rahi Rezvani
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SUMMARY:The Disappearing Act
DESCRIPTION:The Disappearing Act é a primeira criação a solo de Yinka Esi Graves. A artista parte da sua experiência enquanto bailarina de flamenco afro-caribenha para explorar questões de invisibilidade\, ausência e representação. Em cena\, a figura de La Lala propõe uma experiência em que a camuflagem e o desaparecimento funcionam como formas de resistência. \nAtravés da dança\, da música ao vivo\, do texto e do vídeo em direto\, a peça apresenta-se como uma obra experimental de flamenco inspirada na tradição da Ghanaian Concert Party. Participam nesta criação o guitarrista Raúl Cantizano\, a baterista Donna Thompson e a cantora Antonia Fernández\, que contribuem para uma linguagem artística entre o flamenco\, o jazz\, o hip hop e a improvisação. \nDesenvolvida em residências artísticas no Reino Unido\, em Espanha e em França\, a obra estreou-se em 2023 no Festival Flamenco de Nîmes e passou por festivais e salas de referência como o GREC Festival de Barcelona\, o Festival d’Avignon\, o Tanz im August de Berlim e o Chaillot Théâtre National de la Danse\, em Paris. Em 2024\, foi distinguida pela crítica Claire Bishop como um dos dez melhores espetáculos do ano para a revista Artforum.
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CATEGORIES:Dança,Espetáculos,Temporada 2026-2027
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SUMMARY:Falsas Histórias Verdadeiras: Uma Pina Colagem
DESCRIPTION:«A gramática não chega para dizer tudo.»\nManuel António Pina \n  \nDepois da estreia no Porto\, Falsas Histórias Verdadeiras: Uma Pina Colagem percorreu o país\, passando por Faro e Aveiro\, e chega agora ao CCB. \n«Nós somos os trampolineiros\, falsos fingidores verdadeiros\, atores\, imitadores\, tocadores\, dançadores\, cantadores\, contadores…» Para Manuel António Pina (1943—2012)\, o verdadeiro e o falso\, o ser e o parecer jogam-se não só num palco\, mas antes de mais no espaço lúdico da nossa imaginação. \nFalsas Histórias Verdadeiras: Uma Pina Colagem deixa-se conduzir por esse «pássaro da cabeça»\, ao partir de uma dramaturgia que abraça todas as proveniências das palavras de Pina — o teatro\, a poesia\, as crónicas — e ambiciona ser para todos\, gigões e anantes. \nO novo diretor artístico do Teatro Nacional São João\, Victor Hugo Pontes\, encenador e coreógrafo para quem o movimento enlaçado à palavra é «palavra de toque»\, constrói um universo (en)cantado\, acrobático e compósito\, musicado por A garota não. \nFalsas Histórias Verdadeiras: Uma Pina Colagem celebra o mundo às avessas de um dos nossos maiores poetas (Prémio Camões de 2011)\, pleno de humor\, inventividade verbal e nonsense. Um espetáculo que quer seguir este desígnio de Pina: «Oh\, juntar os pedaços de todos os livros / e desimaginar o mundo.» \n  \nSessão com Audiodescrição no dia 11 de setembro.
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CATEGORIES:Dança,Espetáculos,Programação Acessível,Teatro,Temporada 2026-2027
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SUMMARY:Festa Temporada 2026_2027
DESCRIPTION:A temporada de Artes Performativas arranca nos dias 11\, 12 e 13 de setembro com uma grande festa de abertura que ocupará diferentes espaços do Centro Cultural de Belém. Entre os destaques encontram-se a instalação participativa C’est Pas Là\, C’est Par Là\, da companhia sul-coreana Galmae; The Disappearing Act\, de Yinka Esi Graves; Falsas Histórias Verdadeiras\, de Victor Hugo Pontes; a performance participativa Di/STRAUSS Technique\, de Ivo Dimchev; e ainda sessões de krump\, concertos\, visitas-conversa e diversas experiências artísticas que convidam o público a participar ativamente na construção da experiência cultural. \n  \n 
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CATEGORIES:Espetáculos,Instalação,Música,Performance,Temporada 2026-2027
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SUMMARY:C´est pas là\, C´est par là
DESCRIPTION:C’est Pas Là\, C’est Par Là\, da Companhia Galmae\, criada por Juhyung Lee\, é uma peça interativa em que o público é convidado a agarrar numa corda enovelada em torno de uma pedra e a desembaraçá-la através de um padrão difuso. Entre fios que obrigam a passar por cima e por baixo\, cruzam-se corpos\, provocam-se encontros e questionam-se direções. \nA instalação propõe um percurso sensorial que desafia a perceção espacial e a orientação do público. Através do som\, da imagem e de dispositivos interativos\, cada visitante é levado a explorar\, reinterpretar e redescobrir o espaço. \nApresentada apenas no dia 11\, esta criação assume-se como um momento de entrada na programação\, estimulando a participação ativa do público e preparando-o para as restantes experiências do ciclo.
URL:https://www.ccb.pt/evento/cest-pas-la-cest-par-la/
LOCATION:Centro Cultural de Belém\, Praça do Império\, Lisboa\, Lisboa\, 1449-003\, Portugal
CATEGORIES:Espetáculos,Instalação,Temporada 2026-2027
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